来源：中央美术学院图书馆

6月21日上午，《庆祝中华人民共和国成立75周年 图画新中国——典藏新年画特辑》（简称《图画新中国——典藏新年画特辑》）图书推介会在国家会议中心的北京国际图书博览会上举办。中央美术学院党委书记高洪作为图书主编出席活动并发言，河北出版传媒集团党委副书记、总编辑胡仁彩，河北出版传媒集团副总编辑王斌贤，河北美术出版社党总支书记、社长、总编辑田忠，中央美术学院图书馆馆长张烨，编著者代表蒋岳红、安永欣、赵金秀，河北美术出版社党总支委员、副总编辑杨智洁、张静，图书的责任编辑黄秋实、苗杨等出席活动，中国艺术研究院美术研究所副研究员杨肖应邀作为图书的评论嘉宾。

《图画新中国——典藏新年画特辑》以中央美术学院图书馆收藏的一批“特藏新年画”，即1951年3月中华全国美术工作者协会举办的“全国新年画展览会”的展览作品为核心，以文物原貌的作品呈现和专题馆藏整理研究的递进关系设定图书的叙事框架。全书分三个部分，一是300多件作品的图录，按照作品送交地区进行编排，希望呈现当时作品征集和展览方式的历史情境；二是关联馆藏，精选同时期出版的与新年画创作、接受和传播密切相关的重要美术文献；三是图书馆人员围绕这批作品撰写的研究文章。

本书预计10月份正式出版

中央美术学院党委书记高洪发言

《图画新中国——典藏新年画特辑》是中央美术学院图书馆宝贵收藏的一次发现和探索。

中央美术学院图书馆是伴随百年美院一起发展成长的美术专业图书馆，馆藏丰富，积淀深厚。近几年来，图书馆持续推进馆藏文献整理以及特藏数据库的建设工作，在对馆藏宣传画进行整理的过程中，工作人员注意到这批装帧形式统一、并加盖有“中华全国美术工作者协会资料室”印章的新年画作品，随后，图书馆组织专项小组围绕该批作品进行了专题梳理以及内容研究。

邓澍：《和平签名》

文化部1951年新年画创作一等奖获奖作品

这批新年画展览作品从中华全国美术工作者协会转由中央美术学院图书馆收藏，同时见证了中央美术学院与中国美协深厚的历史渊源。中华全国美术工作者协会于1949年7月成立后，办公地点就设在国立北平艺专内，艺专校长徐悲鸿当选为主席，1953年10月，中华全国美术工作者协会改称中国美术家协会，一直到1955年4月中国美协迁入北京帅府园新建的中国美协展览馆，在将近6年的时间里，美协一直在中央美术学院借址办公，这也是中央美术学院图书馆得以收藏这批资料的机缘。

《图画新中国——典藏新年画特辑》是两条红色血脉的交汇。

1949年11月，从延安走来的革命美术队伍：华北大学三部美术部和以进步艺术家徐悲鸿先生为代表的国立北平艺专正式合并，成立了中央美术学院。作为建国后成立最早的全国最高美术学府，中央美术学院有着浓厚的红色基因和“艺术为人民”的优良传统。从延安鲁艺到华北联大，再到华北大学，一路走来的很多美术工作者都成为中央美术学院的教师，他们也是各个时期新年画创作的主力军。

河北美术出版社是新中国成立最早的美术专业出版机构，其前身冀中年画社，与中央美术学院前身之一的华北联大有着深厚的渊源。解放战争时期，华北联大的美术家和北平、天津的进步画家与武强年画艺人结合，成立了“冀中年画社”，成为当时新年画创作和发行的重要力量，1948年秋，石家庄大众美术社成立，冀中年画研究社中的艺人并入该社，成为刻版印刷的主力。在过去新年画创作的基础上，大众美术社又以木版水印形式出版发行了一批新年画，这些新年画很多都是华大师生创作的。在《图画新中国——典藏新年画特辑》即1951年全国新年画展览会作品集中，河北省送交的17件作品，全部来自石家庄大众美术社。

孙冶：《翻身买牛》

《图画新中国——典藏新年画特辑》为我们翻开了新中国美术史的第一个篇章——新年画运动。

新中国成立后不久，毛泽东主席就要求文化部发一个新年画创作的指示，在解放后的第一个春节利用新年画的艺术形式宣传中国共产党的各种政治主张。1949年11月27日，由陆定一、胡乔木报经毛泽东、刘少奇、周恩来审批，《人民日报》发表了文化部部长沈雁冰署名的文章《中央人民政府文化部关于开展新年画工作的指示》。

创作新年画的指示得到了地方政府文教部门和美术机构的高度重视，各地纷纷组织发动新年画创作，以及举办新年画作品展览等。1950年的正月初一，中华全国美术工作者协会与新华书店华北总店联合主办的1950年全国年画展览会在北京的中山公园水榭开幕，展出作品309件。1951年3月1日，中华全国美术工作者协会主办的“全国新年画展览会”在北京东单大街苏联对外文化协会阅览室开展，展出新年画作品400余件。

李琦：《拖拉机》

文化部1950年新年画创作甲等奖获奖作品

《图画新中国——典藏新年画特辑》中的新年画作品，主题丰富、表现手法多样，是美术工作者们满怀创作激情，为我们描绘出的新中国成立初期，充满生机与活力的时代画卷，展现了新中国朝气勃勃的万千气象。

《图画新中国——典藏新年画特辑》是新中国美术史研究的富矿。

新年画运动是近年来美术史研究的一个热点，作为保存最完整的一批美术资料，《图画新中国——典藏新年画特辑》具有重要的文物、图像以及文献价值，为美术史学者提供了丰富的研究资源。

新年画的创作与当时的政策指令及政治宣传需要密切相关。新年画“不但是为了群众的喜爱而去做的，而是为了教育群众，为了配合政府当前的工作——政治的、经济的、军事的、文化的等等工作去做的”。这些新年画涵盖了当时政治运动、社会生活的方方面面，及时反映了群众的新面貌、新生活，几乎每个主题都可以梳理出图像资料与文献资料的对应关系。通过这批资料，可以考察当时美术运动中的作者群体与创作组织形式，新中国视觉形象的塑造，新年画展览会与新中国叙事的互动关系，经典作品与经典图像的社会传播，社会运动的主题创作与宣教功能等等，都是研究的角度和切入点。

冯真：《我们的老英雄回来了》

文化部1950年新年画创作乙等奖获奖作品

今年是新中国成立75周年，75年沧桑巨变，中国取得了举世瞩目的发展成就。中央美术学院和河北美术出版社共同推出的《图画新中国——典藏新年画特辑》，为我们呈现了新中国成立之初的开篇画卷。在加快发展新质生产力的今天，我们共同适应时代发展的新要求，拓展“大美术”的现代功能，不断谱写出新的时代华章。

编委会成员蒋岳红作为作者代表，分享了参与这一集体合作项目的三个感谢、三种相信和三次反身自问。她说在写作过程中一以贯之地被郑重以待，这份郑重里传递的是相信和信心。这种相信不是单方面的，而是相互的。

中国艺术研究院美术研究所副研究员杨肖从研究者角度探讨了该书的编排特色及其研究价值。她认为，书中对“作为文物”的作品细节进行了全方位的整体呈现，力图为读者复现展览作品的历史现场；而在关联馆藏部分，编排者经过对馆藏出版物的普查、考据和梳理，为读者打开了一个更丰富的历史情境。

河北美术出版社社长、总编辑田忠做总结发言，他追溯了河北美术出版社优良的革命传统，表达了合作共赢出版学术精品的决心，评价了《图画新中国——典藏新年画特辑》的出版价值和意义，该书除了展览作品的收录，还拓展了新年画运动的资料范围，以及在展览组织、创作形式主题功能等方面进行的多维研究，为新史料的发现，为学术研究和创作实践提供了想象空间和新启示。

主编丨吴琼

编辑丨何逸凡 孙文 廖宇